第一百五十二章 分蛋糕（说点干货）
很势利，其实所有的节目都一样，对待红的嘉宾一个样子，不红的又是另一番模样…&1t;/p>
待遇简直是天差地别，娱乐圈就是如此现实的一个圈子。&1t;/p>
所谓三十年河东、三十年河西，莫欺少年穷，人生就是世事无常，前一刻或许还在苦苦挣扎着，可是一旦遇到机会就会翻身作主，成为很多人仰望的存在！&1t;/p>
只是没想到白小飞崛起的度居然这么快，&1t;/p>
一个月时间而已，直接从籍籍无名的小辈一跃成了十亿大导演！&1t;/p>
话说当初做宣传的时候，徐争去了。&1t;/p>
当时，一群主持人根本没把黄博、徐争、王宝宝放在眼里，尤其是徐争。&1t;/p>
前面随便糊弄一下就应付了剧组，后面那个叫张瑞希的韩星出来，看他们捧的跟奴才似的，…&1t;/p>
何囧说黄博得过金马奖影帝，谢那一脸不屑说“我还得过金鹰奖咧”，一群人就鼓掌起哄…&1t;/p>
大哥，傻子都知道金鹰奖跟金马奖不是一回事，再说了，人家拿的是影帝，你拿的啥？&1t;/p>
然后，12亿票房了…&1t;/p>
开播之初，李一峰，陈伟，马天参加节目时，因为还没火，所以他们也只有沦为韩星朴有天的人肉背景，朴有天23分钟的个人秀，而他们可怜的每人只有三分钟。&1t;/p>
然后，火到没边！&1t;/p>
小白的甚至连的门槛都没入…&1t;/p>
不对呀，这么一分析，突然觉得是一块炼金石，你越是不看好，电影的票房越高！&1t;/p>
……&1t;/p>
贴吧这种东西，没有微博来得直接，但玩的人也不少，尤其这条信息放在了‘白小飞’的官方贴吧里，很快就有了一堆人回复…&1t;/p>
“…太不要脸了，感觉就是全中国最势利的节目！”&1t;/p>
“突然想起一件事，快乐家族宣传新电影的布会，有记者问：你们以前拍的片子票房、口碑都不理想，你们是怎么看待的。坡姐指着记者：小朋友。那些片子我们都不是主演哦。我们仅仅是配角哦…”&1t;/p>
“坚决抵制这种没营养的节目！”&1t;/p>
“我就特别想知道会不会封杀白小飞…”&1t;/p>
“你想多了，以小白现在的地位，只有他封杀这种垃圾综艺的份！”&1t;/p>
是啊，十亿大导演…&1t;/p>
虽然没有明确划分，但是综艺咖跟演员、导演还是没法比的，阶级划分这种事，一点也不罕见！&1t;/p>
几个主持人彼此看了看对方，场面一时非常尴尬…&1t;/p>
谢那有点压不住火：“不行，我要去个微博澄清一下，凭什么每次都要我们背锅…”&1t;/p>
你丫是主持人，你不背锅，谁背锅？&1t;/p>
“算了，看看白小飞怎么回复吧…”&1t;/p>
“他应该不关注这些吧？”&1t;/p>
呃，小白确实不关注这些…&1t;/p>
他正在跟陈宝莲算账，别误会，是真的在算账！&1t;/p>
在分接近15亿的大蛋糕！&1t;/p>
……&1t;/p>
14.6亿的票房绝对是非常不错的成绩了，但这笔巨款不会落在任何一个人或者一家公司的口袋里，从院线到行，再从制片到投资，诸多的方面都会分享这块蛋糕。&1t;/p>
先，所有影片的票房总额，要向“专资办”缴纳5%的电影事业专项资金，由各电影院每月支付给“专资办”，上缴国库。&1t;/p>
其次，所有影片的票房总额，要缴纳3.3%的特别营业税，就是向国税、地税缴纳各种赋税，由影院从总票房中直接扣划并缴纳。&1t;/p>
以上两项，合计5%+3.3%=8.3%，称为“不可分账票房”，剩下的1-8.3%=91.7%是“可分账票房”！&1t;/p>
这就是1.2亿…&1t;/p>
当然，电影展委员会给十亿票房以上的电影放1ooo万的奖励，这是鼓励国产电影向钱看？&1t;/p>
明确规定了：“zf对进入市场行放映的国产3d、巨幕等高新技术格式影片，按影片票房收入分档对影片版权方进行奖励：票房在5ooo万到1亿元之间，奖励1oo万；票房在1亿到3亿元，奖励2oo万元；3亿到5亿，奖励5oo万；5亿以上重奖1ooo万。^”&1t;/p>
搞不懂电影局为什么制定这样的规章，大部分国家，例如韩国、日本他们奖励的对象是拿奖电影…&1t;/p>
现阶段的很多国产电影投资那么大，动辄制片成本破亿，制片方难道不担心收不回成本吗？&1t;/p>
是，如果仅仅只是片方出钱，他们肯定担心！&1t;/p>
别着急，我们有电影精品专项资金！&1t;/p>
大家常说十部国产片有八九部亏了，实则不然，其中重要的原因就是来自国家、当地zf的各种补贴、扶持、奖励。&1t;/p>
电影精品专项资金自1996年起后至今已过21年，每年￥1亿+的投入对电影产业来说是一笔不小的资金，是与“国家电影事业展专项资金”并列的两大电影补贴项目，也是一部分影片重要的收益来源。&1t;/p>
举个例子，陈恺哥的还有，包括之前的，哪一个没有当地zf的支持？&1t;/p>
8.3%的不可分账票房之外还需要向中影数字缴纳1%到3%，作为行代理费，简称“中数代理费”。由院线支付给“中影数字”。&1t;/p>
请注意，此费不是“拷贝费”。&1t;/p>
现阶段，所有的院线都采用数字放映，以前那样直接卖拷贝的不存在！&1t;/p>
为什么要收这笔钱？&1t;/p>
有两个原因。&1t;/p>
一方面，这是一个历史遗留问题。199o年代初，数字技术取代胶片时，全国绝大部分影院没有资金更换数字电影放映机，是“中影数字”出资完成了设备升级，它对中国电影数字化进程建立了不可磨灭的功绩。&1t;/p>
时至今日，全国至少七成的影院仍在使用“中影数字”的数字放映机，因此，它要抽成。&1t;/p>
另方面，截至2o16年底，全国至少一半的数字电影的行方是“中影数字”，你要是问另一半为什么也要缴纳？&1t;/p>
放映秘匙可以通过dcp制成，可是，影院的放映机大都是“中影数字”投资的，所以，它不认可其它单位尤其民营企业制作的秘钥。&1t;/p>
截至2o17年底，在中国大6上映的影片的秘钥要么是“中影数字”制作的，要么是“华影”制作的，要么是国家新闻出版****电影数字节目管理中心的制作的，别无其它可能。&1t;/p>
全国每一家影院创办之初，都会从国家新闻出版****电影局获得一个8位编码，这是唯一的识别码；全国每一家影院的每一个影厅的服务器，也有一个类似网络ip地址似的的唯一标识吗，放映任何一部影片前都需要专用的、各自的密钥，才能读出数字拷贝，才能放映。&1t;/p>
制作一个数字拷贝，“中影数字”要收取行方3oo元，一部向全国各省各级城市行的影片需要大约2ooo个数字拷贝，合计3oox2ooo=6o万元，这笔费用就是“拷贝费”，由行方或制片方承担。&1t;/p>
两千年以后，尽管可以通过卫星或云传输影片，但由于一部数字电影一般都在1oog以上，要求影院的网络带宽很高，一般需要千兆光纤，且传输的稳定性、安全性常常不能确保。&1t;/p>
所以，截至2o16年底，仍以邮寄/快递数字拷贝为主，这种方式和胶片时代的“跑片”没有本质区别。&1t;/p>
那么，到底收1%还是3%呢？&1t;/p>
是这样的，票房越小的影片越需要国家扶持，因此，“中影数字”对票房成绩低于6亿元的电影征缴1%，对过8亿票房的电影征缴2%，过9亿票房的电影征缴3%…&1t;/p>
当然属于后者。&1t;/p>
3%没得跑！&1t;/p>
加在一起就是11.3%！&1t;/p>
1.65亿…&1t;/p>
剩下的票房里，扣除“中数代理费”还有‘不可分账票房’后的票房，电影院分享57%，制片方和行方合计分享43%。&1t;/p>
88.7%的43%，是多少？&1t;/p>
还剩下百分三十八！&1t;/p>
院线凭什么能分这么多？&1t;/p>
7.38亿哎！&1t;/p>
制片方和行方就只能拿5.55亿？&1t;/p>
不好意思，我们国家比较有特殊，院线就是牛逼！&1t;/p>
你要是不服，就去美国放映去！&1t;/p>
老美院线是弱势，最多只能分到四成！&1t;/p>
应该这么说，制片方所占的分账比例，中国的43%是全世界最低。&1t;/p>
还得感谢张伟平，刚开始的分账比例是32%，是他一步步把比例提升到了43%…&1t;/p>
可惜，老张太狂了…&1t;/p>
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